The role of the subject “Photojournalism” in shaping the professional identity of future journalists (using the experience of Van Yao as an example)

В силу стремительного распространения социальных медиа и непрофессиональной журналистики обострилась проблема профессиональной идентичности медиаспециалистов [1–2]. С другой стороны, институционализированные СМИ сегодня требуют от сотрудников массы компетенций и выполняемых функций, что ведет к коррозии журналистского мастерства как такового. Профессор И. И. Блохин (СПбГУ) полагает, что профессиональная идентичность журналиста «опирается на представления о целеполагании и адресации деятельности» [3, с. 155] – представления о социальной роли в профессии. Это может быть роль объективного информатора и/или субъекта журналистики соучастия (партиципарной журналистики), при этом необходимо соответствие собственной «картины мира» и общепринятых ценностей, следование профессиональной этике, профессиональная культура (культура речи, маркеры культурной памяти), социальная ответственность. Именно тогда журналистика соответствует главным задачам СМИ: формирует общественное мнение, воспроизводит образ социального времени, распространяет передовые идеи, акцентирует гуманитарные ценности и привлекает внимание к негативным явлениям в социуме с целью их преодоления.

В журналистском образовании акценты, формирующие профессиональную идентичность, можно и нужно ставить не только в процессе преподавания дисциплины «Этика журналистской деятельности». Необыкновенно благодарная для этого «нива» – «История журналистики» (как русской, так и зарубежной), а также «История фотожурналистики» и «Фотожурналистика». Настоящая статья – вторая из задуманной нами серии материалов о том, как опыт наиболее талантливых и социально неравнодушных фотожурналистов способен воздействовать на формирование профессиональной идентичности сегодняшних специалистов медиа [4]. Кроме того, подобная практика – возможность противопоставить журналистику с человеческим лицом и гуманистическим потенциалом – «журналистике» алгоритмов. Наконец, в сегодняшнем мире визуальных образов именно выразительный фотофакт или серия таковых – наиболее сильное средство этического, эмоционального и когнитивного воздействия, при этом – мгновенного.

Ван Яо (родилась в 1970 г.) – одна из наиболее успешных на сегодняшний день представителей профессии фотожурналиста в Китае, возглавляющая Ассоциацию фотографов Китая и Ассоциацию женщин-фотографов КНР. Направление ее профессиональной деятельности предопределил пример отца – увлеченного фотографа. В 1981 г. фоторабота 11-летней Ван Яо «В школу в новой форме» (Фото 1) получила Национальную премию в номинации «Хорошие новости». Войдя в фотографию в информационном жанре, она войдет с ним и в карьеру: 22-летней девушке-фотожурналисту удалось запечатлеть уникальные кадры с места крушения пассажирского самолета в горной провинции Гуйлинь; тогда фотография «Скорбь» (Фото 2) получила Национальную премию в номинации «Новостное фото» (1992).

Фото 1. «В школу в новой форме»            Фото 2. «Скорбь»

С накоплением опыта Ван Яо проявляет себя в эстетико-биографическом жанре: серия «60-летняя танцовщица. Возвращение на сцену» – фотоповествование о трагической судьбе знаменитой китайской танцовщицы Чэнь Айлянь (1939–2020) и возрождении ее сценической жизни после десятилетий отсутствия на сцене[1] – отмечена на конкурсе World Press Photo Competition в 2000 году (Фото 3–4).

Фото 3–4. «60-летняя танцовщица»

Ван Яо является одним из членов жюри конкурса фотоэссе (серии гуманистических фотографий) имени знаменитого американского фотожурналиста Юджина Смита (Eugene Smith News Feature Photography Competition) – единственный китайский фотограф, удостоенный этой чести. Ее собственные фотосерии «Современный Китай» и «Родина» концептуализированы как «момент конкретики»: реальные образы и объекты с конкретными значениями в конкретной обстановке и в конкретное время, при этом фактическое время создания работ ограничено несколькими месяцами (чтобы не «размыть» конкретику).

В серии «Современный Китай» представлены и город, и деревня. «На этой бесплодной земле высокогорного плато я вижу душераздирающую нищету и людей, борющихся с ней. Они собирают урожай картофеля, гречихи и надежд, строят дома, дороги и завтрашний день», – рассказывает Ван Яо о селении на горе Далянь (Фото 5–6). Городская жизнь совсем иная (Фото 7–8), но та и другая – конкретный момент истории КНР.

Фото  5–6. Современный Китай. Гора Далянь (август 2017)

Фото 7. Шанхай (сентябрь 2017 г.)      Фото 8. Пекин (декабрь 2017)

В 2018–2019 гг. Ван Яо посетила Россию в качестве члена жюри Международного конкурса фотожурналистики имени Андрея Стенина[2] и создала знаменитую серию фотографий России. «Будучи высококлассным фотографом, г-жа Ван Яо тонко улавливает суть современной российской жизни. Россия в ее объективе одновременно реалистична и романтична, проста и загадочна» (А. И. Денисов, посол России в Китае 2013–2022 гг.). Примечателен ракурс (угол зрения) основных фотографий серии (Фото 9–10): складывается впечатление, что автор поражена размахом российских горизонтов и мощью национального духа россиян.

Фото 9. На Волге (2018)                       Фото 10. Москва (2019)

 «Ван Яо – фотограф, пришедший из пленочной эпохи, и она знает, что раньше фотография была дорогой и сложной вещью, потому эти ресурсы для нее – сокровищница» (Чжан Кайюань, шеф-фоторедактор агентства Синьхуа [5]). Согласно позиции самой Ван Яо, это – сокровищница для выражения сути нашей жизни: «И новичок, и опытный фотожурналист должны придерживаться одного и того же принципа: постоянно, объективно и беспристрастно отражать сущность предметов и явлений» [5]. Относительно беспристрастности нужно подчеркнуть: это беспристрастность в оценках, но не в отношении; беспристрастность отнюдь не означает равнодушие. Неравнодушие в самом широком смысле – еще одна позиция в парадигме профессиональной идентичности журналиста. Опыт выдающихся фотожурналистов иллюстрирует это наиболее убедительно, именно поэтому соответствующим дисциплинам должно уделяться самое пристальное внимание в учреждениях медиаобразования. Это касается как количества отведенных учебных часов, так и разработки фундаментальных учебных пособий.

[1] Во время культурной революции 1966–1976 г. была репрессирована, сослана на три года в деревню для трудового перевоспитания. В этот период ее муж, не выдержав унижений, покончил жизнь самоубийством, бросившись под поезд. После завершения культурной революции Чэнь Айлянь долго не могла получить роли – ни главной, ни второстепенной. Лишь в 1997 г., лично возобновив балетную постановку «Сон в красном тереме», она сыграла одну из главных ролей.

[2] Конкурс носит имя фотожурналиста МИА «Россия сегодня» Андрея Стенина, погибшего при исполнении профессионального долга на юго-востоке Украины 6 августа 2014 года. Журналисту было 33 года.